【忆秦娥原文】
忆秦娥
楼阴缺，栏干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，罗帏暗淡灯花结。灯花结，片时春梦，江南天阔。
【诗人名片】
范成大（1126～1193），字致能，号石湖居士，祖籍吴县（今江苏苏州）。进士出身，做过参知政事。晚年归隐故里，死后谥号文穆。他在南宋诗坛名声显赫，其诗取材多样，善写田园之趣，意境不凡。其词情意缠绵，以写自己的隐逸生活为主，影响很大，及于后世的姜夔等人。其作品辑有《石湖居士诗集》、《石湖词》。
【忆秦娥注释】
金虬（qiú）：铜龙，造型为龙的铜漏，古代滴水计时之器。
灯花结：灯芯烧结成花，旧俗以为有喜讯。
“片时”二句：唐代岑参《春梦》：“枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”
【忆秦娥译文1】
楼阁被树阴遮蔽只露一角。栏杆影儿横斜，东厢一片明月。东厢一片明月，满天清风雨露，杏花洁白如雪。
茫茫烟雾催得夜漏呜咽，罗帐光线暗淡，灯花已经作结。灯花已经作结，我进入短暂美妙的春梦，梦见了江南辽阔的晴空。
【忆秦娥译文2】
楼阴缺处，纵横的树影躺卧在月色中。东厢外，皓月高挂，漫天风露，吹散杏花纷飞如雪。
隔着淡淡烟霭，听那铜龙更漏之音，声声如幽咽。罗帷中暗淡朦胧，灯儿已结了灯花。灯花结在这片刻春梦里，我已走遍了千里江南。
【忆秦娥·楼阴缺译文】
楼阁被树阴遮蔽只露一角。栏杆影儿横斜，一轮明月照东厢。一轮明月照东厢，满天清风雨露，杏花洁白如雪。
茫茫烟雾催得夜漏呜咽，罗帐光线暗淡，灯花已经作结。灯花已经作结，我进入短暂美妙的春梦，梦见了江南辽阔的晴空。
【忆秦娥·楼阴缺鉴赏】
范成大曾经托拟闺中思妇的口吻，写了五首《秦楼月》，又名《忆秦娥》。前面的四首分别写思妇一天中不同时刻的思绪，第五首写惊蛰这一天的心绪。本词是组词中的第四首，也是五首词中最精彩的一篇。
上片写景。明月当空，树阴遮住了高楼，只能看到其尖尖的一角；月光如水，泻于东面的厢房，现出栏杆的影子；风露漫天，杏花开得正盛，洁白如雪。这样一个美好的时刻，女主人公却辗转难眠，一心把情人思念。这些景物描写都是为下文写人作铺垫，下文中即将出现的思妇就生活在这样优美的环境之中。
下片主要是心理描写。正值冬末春初，寒意尚没有消尽，女主人公独自一人，凝望着停在窗口的那弯冷月。浓雾之中隐隐传来铜漏之声，如怨如诉。这样的凄凉之夜，似乎连铜龙也百无聊赖，暗暗加快了滴水的节奏，是要尽快度过这孤寂难熬的夜晚吧！词人以曲笔写情，跳过人物的神态描写，直接进入女主人公幽怨、感伤的精神世界，尽显思人之苦。“隔烟催漏金虬咽”一句，使用移情手法，妙笔生花。屋里的灯光越来越暗，女主人公迷迷糊糊地进入梦乡，只是梦境短暂，只在片刻之间，她究竟能不能越过重重山水而找到所思之人呢？词人在这里给读者留下一个宽广的想象空间，言有尽而意无穷。
这首词用笔轻灵，借景抒情，情景交融，意境缥缈，情感真挚，以自然之景写思妇之寂寞，以闺中之景衬思妇之哀愁，动静结合，匠心独运，是婉约词中不可多得的佳作。
【忆秦娥题解】
此词为范成大五首《忆秦娥》之四，五首皆写闺怨，此篇评价最高。全词写春闺怀人，并无一语直写情思，却倾注笔力极力造境，尤其“一天风露，杏花如雪”如在眼前。虽写闺愁，意境却阔大深邃，因而词中所传达的或是因国破家亡而生的故国之思。
唐圭璋《唐宋词选注》解曰：“‘片时春梦’，是说梦中相会，好景苦短。‘江南路遥’则指故乡路远，离愁偏多。”
【忆秦娥评点】
范成大曾经托拟闺中思妇的口吻，写了五首《忆秦娥》，又名《秦楼月》。前面的四首分别写思妇一天中不同时刻的思绪，第五首写惊蛰这一天的心绪。本词是组词中的第四首，是五首词中最精彩的一篇。
上片写景。明月当空，树阴遮住了高楼，只能看到其尖尖的一角；月光如水，泻于东面的厢房，现出栏杆的影子；风露漫天，杏花开得正盛，洁白如雪。这样一个美好的时刻，女主人公却辗转难眠，只执著一心把情人怀念。这些景物描写都是为下文写人作铺垫，下文中即将出现的思妇就生活在这样优美的景色之中。
下片主要是心理描写。正值冬末春初，寒意尚没有消尽，女主人公独自一人，凝望着停在窗口的那弯冷月。浓雾之中隐隐传来铜漏之声，如怨如诉。这样的凄凉之夜，似乎连铜龙也无所聊赖，暗暗加快了滴水的节奏，是要尽快度过这孤寂难熬的夜晚吧！词人以曲笔写情，跳过人物的神态描写，直接进入女主人公幽怨、感伤的精神世界，尽显思人之苦。“隔烟催漏金虬咽”一句，使用移情手法，妙笔生花。屋里的灯光越来越暗，女主人公迷迷糊糊地进入梦乡，只是梦境短暂，只在片刻之间，她究竟能不能越过重重江南山水找到所思之人呢？词人在这里给读者留下一个宽广的想象空间，言有尽而意无穷。
这首词用笔轻灵，借景抒情，情景交融，意境缥缈，情感真挚。词作以自然之景写思妇之寂寞，以闺中之景衬思妇之哀愁，动静结合，新奇凝重，匠心独运，是词人婉约词中不可多得的佳作。
范成大《秦楼月·楼阴缺》词作赏析
范成大词集中共有五首《秦楼月》，都是写春闺少妇怀人之情的。前四首分写一天中朝、昼、暮、夜四时的心绪，后一首写惊蛰日的情思，为前四首的补充和发展。看来这五首词是经过周密构思的一个整体，绝非文字游戏，亦非实写闺情，而是别有寄托的作品。
所谓寄托，即托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。这在宋词中也是很常见的。据周必大撰《范公成大神道碑》记载，成大于淳熙三年（1176）春在四川制置使任上辞官归家养病（四年五月成行），病中还为国操劳，上书言兵民十五事，使宋孝宗赵深受感动。所以这组词可能有此寄托，并可能作于此次居家养病时。这里提到寄托，只是为了说明作者的原意。
至于这组词的价值，则主要在于表现情景的艺术技巧，因此还是可以把它们当作真实的闺情词来欣赏。
这里选的是上述组词的第四首。此词描写闺中少妇春夜怀人的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。词的结构是上阕描绘园林景色，下阕刻画人物心情。初拍写环境的幽静。楼阴之间，皓月悬空，栏干的疏影静卧于东厢之下。一派清幽之景更显露寂寞之情。次拍写环境的清雅。先重叠“东厢月”一语，强调月光的皎洁，然后展示新的景象，天清如水，风淡露落一片盛开的杏花，在月光照映下明洁如同白雪。
满园素淡之香，隐寓空虚之感。以上纯用白描，不饰华采，但一座花月楼台交相辉映的幽雅园林却清晰可见。写景是为了写人。下阕要写到的那位怀人念远的闺中少妇，深藏在这座幽雅的园林之中，其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅，也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以，上下阕之间看似互不相属，实际上还是非常一致的。
换拍写少妇的愁思。她独卧罗帏之中，心怀远人，久不能寐。此时燃膏将尽，灯芯结花，室内光线越来越暗淡，室外则夜露已落，一切都这么沉寂，只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来，竟似声声哽咽。这里并不直接写人的神态，而是更深一层，借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境，把人的愁苦表现得十分真切。“隔烟催漏金虬咽”一句，尤见移情想象的奇思。歇拍写少妇的幽梦，又重叠前句末三字，突出灯光的昏暗，然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”二语，表现少妇的迷离惝恍之情。人倦灯昏，始得暂眠片刻，梦魂忽到江南，境界顿觉开阔。然而所怀之人又在何处？梦中得相见否？作者却不写出来，让读者自去想象。这样写，比韦庄《木兰花》歇拍直说“千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅”意思更含蓄，更意味深长。
春闺怀远是词的传统题材，前人所写极多，但往往“采滥忽真”（《文心雕龙·情采》），过于浓华而缺少新意。此词却“纯任自然，不假锤炼”（《蕙风词话》），显得淡朴清雅，没有陈腐的富贵气和脂粉气。
写环境不事镂金错银的雕绘，只把花月楼台的清淡景色自然地写出来；写人物不事愁红惨绿的夸饰，只把长夜难眠的凄苦心情真实地写出来。一切都“不隔，不做作”（张《丛碧词话》），从而创造出一种天然的美。在情感的表现上，词人亦能突破常规，独辟蹊径，即不作“斜倚银屏无语，闲愁上翠眉”《定西番》一类的正面描写，也不作“为君憔悴尽，百花时”（温庭筠《南歌子》）一类的直接抒情，更不作“月分明，花淡薄，惹相思”《三字令》一类的多余解说，却借月幽花素的园林景色暗示她情怀的寂寞孤独，借漏咽灯昏的环境气氛烘托她心绪的凄凉愁苦，“侧出其言，旁通其情，触类以感，充类以尽”《复堂词录叙》，既新颖，又厚重。
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文章标题：《忆秦娥·楼阴缺》原文翻译赏析视频-范成大-宋词三百首
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