【齐天乐原文】
齐天乐
序：丙辰岁，与张功甫会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功甫约余同赋，以授歌者。功甫先成，辞甚美；余徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
【诗人名片】
姜夔（约1155～约1221），字尧章，祖籍江西鄱阳（今江西波阳），后迁居武康（今浙江德清县），紧挨白石洞天，故号白石道人。他终生未仕，往来于鄂、赣、皖、苏、浙之间，常与当时的诗人词客交游。姜夔诗词俱佳，通音律。其词自成一家，注重格律和音节美。有《白石词》、《白石诗集》、《续书谱》等传世。
【齐天乐注释】
张功甫：张镃（1153-？），字功甫。南宋文学家，先世成经（今甘肃天水）人。出身显赫，能诗擅词，工画。有《南湖集》行世。
铜铺：铜制的铺首，装在门上能衔门环。
豳（bīn）诗：指《诗经·豳风·七月》：“七月在野，八月在宇，九有在户，十月蟋蟀入我床下。”
漫与：即景写诗，率然而成。
【齐天乐译文1】
张君像庾信率先吟出愁赋，凄凄切切便听到了蟋蟀的私语。露水沾湿的门户旁，苔藓丛生的石井边，都是曾听到蟋蟀啼鸣之处。哀怨的声音如泣如诉，让闺妇听了辗转难眠，深夜起来纺棉织布。面对着屏风上重重山峦，夜凉如水独自一人该多忧郁。
西窗外又响起蟋蟀啼鸣如雨声，是为谁叫得这样断断续续，应和着河边捣衣的砧杵？客中游子悲愁迎秋，离宫后妃对月伤怀，蟋蟀叫声勾起多少伤心凄楚。《豳风》把蟋蟀写得过于随意，最好笑的还是捉蟋蟀的孩子，夜晚提着灯笼在篱笆旁呼叫忙碌。如果把蟋蟀的鸣声谱成琴曲，一声声会更加悲伤凄苦。
【齐天乐译文2】
如庾信吟《愁赋》之才，功甫已先我吟成赋促织儿之词章。正沉吟间，又听得墙角蟋蟀凄凄私语之声。夜露打湿了门上铜环，青苔长满了石砌井栏，这些都是我曾细听过它们之地。那叫声如此哀怨，一声声犹如倾诉，这正是思妇无眠，起身寻找机杼之时。又见屏风上青山蜿蜒，夜深渐凉，独对孤灯，再闻此声，该是怎样的心情啊？
西窗外又悄悄起了风雨，这虫声总是这样时断时续，也不知是在应和着谁家妇人的砧杵之声？那些独在驿馆迎接寒秋、凭吊冷月的旅人闻之，又该勾起多少伤心事啊。想起《豳风》中描写蟋蟀的那些句子，像是漫不经心写就。更笑那世间无知小儿女，在篱笆旁兴高采烈地喊着：快拿灯来，有蟋蟀！殊不知，若将它们的鸣声谱成曲儿，落在琴弦上，怕是一声声更加悲苦。
【齐天乐译文3】
张君像庾信率先吟出愁赋，凄凄切切便听到了蟋蟀的私语。露水沾湿的门户旁，苔藓丛生的石井边，都是曾听到蟋蟀啼鸣之处。哀怨的声音如泣如诉，让闺妇听了辗转难眠，深夜起来纺棉织布。面对着屏风上重重山峦，夜凉如水独自一人该多忧郁。
西窗外又响起蟋蟀啼鸣如雨声，是为谁叫得这样断断续续，应和着河边捣衣的砧杵？客中游子悲愁迎秋，离宫后妃对月伤怀，蟋蟀叫声勾起多少伤心凄楚。《豳风》把蟋蟀写入诗章，最好笑的还是捉蟋蟀的孩子，夜晚提着灯笼在篱笆旁呼叫忙碌。如果把蟋蟀的鸣声谱成琴曲，一声声会更加悲伤凄苦。
【齐天乐题解】
此词咏蟋蟀，亦是借秋虫悲声以抒怀。清代陈廷焯《白雨斋词话》亦赞曰：“以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。”
【齐天乐评点】
姜夔写这首蟋蟀词时已经步入了不惑之年，而且远离故乡，正客居在杭州。当时，南宋朝廷偏安江南，无心收复失地。宋光宗逝世后，朝廷出现动乱，国家在风雨中飘摇。1196年秋天，姜夔和朋友张镃饮酒。席间，二人听到蟋蟀声，于是便约定以蟋蟀为题作赋。张镃作品先成，读之让人凄然。在露水浓重的寒秋，姜夔仰望秋月，耳畔传来蟋蟀的鸣叫声，羁旅之愁涌上心头；再加上张镃是抗金名将张俊的孙子，国家残破之痛也充溢于胸。所以说，需要承负“尽意”责任的“象”——蟋蟀，肯定会染上悲愁的色彩。
词的上片描写了蟋蟀声触动的情怀。其实，蟋蟀的鸣叫无所谓悲与喜。只不过在特定的环境之中，被有“黍离之悲”的姜夔听到，于是蟋蟀声便成为了饱含凄切商音的“私语”。把蟋蟀声比喻成窃窃“私语”，不仅生动形象，还带有浓重的感情色彩。“更闻”和“先自”相呼应，起到了深化词意的作用。词人在深夜吟咏，已经愁情满腹，耳畔又传来蟋蟀声，凄切悲戚，于是更觉得哀伤悲痛。“露湿铜铺”三句，把空间和人事推得更远。“哀音似诉”一句承接“私语”句，描写蟋蟀的凄切叫声让思妇辗转难眠，于是深夜起床，以织布来排遣心中的忧愁。此时，蟋蟀声和机杼声融成一片。这几句舍貌而取神，绝妙无比，如“野云孤飞，去留无迹”。接下来两句写思妇思念远人的心情。面对屏风上重重的山水，不由得神思恍惚。秋寒浓重，什么时候才能把亲自织就的冬衣送到离人的手中？而什么时候离人才能回来与自己团聚？如今，只有自己在这凉如水的秋夜里对影自怜，哪有情绪寻欢作乐？这几句虽然用词简练，但意境深远。
词的下片写听完蟋蟀声后的感想。在这里，词人把自己、思妇、游子、离宫中的人和捉蟋蟀的孩子等各色人物巧妙地融和在一起，从多种角度描写凄苦之情。“西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？”这三句描绘了一副凄迷的图景：一扇寒窗，一盏孤灯；秋风瑟瑟，秋雨绵绵。蟋蟀是为谁断断续续地悲吟低唱呢？还有阵阵捣衣声与之相和。“为谁”二字，把无情引向有情境界，愈显得空灵深远。“候馆迎秋”三句继续写蟋蟀声，不过意境更远。客居游子悲愁迎秋，离宫后妃对月伤怀，蟋蟀愁鸣的天地更广更大了。蟋蟀声处处可闻，让有心逃避此声的人，也无处躲藏。于是词人悲怨的情怀也就更深了。在这词情极紧之处，词人却虚宕一笔，交代了自己做这首词受到了《幽风·七月》中关于蟋蟀描写的启发。接着，他又写了世间小儿女打着灯笼捉蟋蟀，不惜掀翻篱墙，一派喧哗热闹的情景。这一情景有可能是实景，也有可能是步入中年的词人对年少时无忧无虑生活的回忆。无论是哪种情况，这宕开的一笔，最终还是归结到了“愁”的主题上，“写入琴丝，一声声更苦”。写到这里，“蟋蟀”这一自然物象已在词人主观情感的浸染中获得了特定的内涵和意义，由单纯的物变成了包融词人思想意蕴的艺术形象。而读者也正是通过对这一形象的体味窥视词人的内在情感，从而领略诗歌虽然意在言外但又与物象一脉相通的妙处。
【齐天乐鉴赏】
绍熙二年（1191），姜夔自合肥回湖州，途经苏州时拜见了范成大。天降大雪，二人赏梅观雪，姜夔写就了《暗香》、《疏影》两首词，受到范成大的赞赏，范遂将家伎小红赠给姜夔。除夕夜，姜夔携小红荡舟回家，途中写就《除夜自石湖归苕溪》绝句十首。五年后，姜夔与友人从浙江武康前往江苏无锡，再次路经吴淞江垂虹桥，又是一个寒夜，四人对景吟诵，各写就多首诗词。本词即是缅怀当时情景的词作。
上片写蟋蟀声触动的情怀和感受。开篇从听蟋蟀者入手，接着写蟋蟀声。以窃窃“私语”比喻蟋蟀声，生动贴切。此时词人心中愁绪万千，耳边又传来凄清细碎的蟋蟀悲吟，更添凄婉哀伤之感。“露湿铜铺”以下三句，将空间和人事推广得更远。“哀音似诉”一句，写蟋蟀那凄婉的叫声让思妇辗转无眠，深夜起床织布以排遣内心的哀愁。思念之人远在千里之外，只剩一人自哀自怜，怎么还会有心情独自欢乐呢？末几句言简意深，柔情百转。
下片写听完蟋蟀声后的感想，词人巧妙地将自己、闺妇、流浪之人、离宫中的人和捉蟋蟀的孩子等人物融进字数有限的篇幅之中，从多种角度抒写了凄苦之情。“西窗又吹暗雨”三句，是说在这寒窗孤灯之夜，秋风吹起秋雨，蟋蟀是为谁断断续续地悲吟低唱呢？四下无人，只听见远处传来阵阵捣衣声。“候馆迎秋”以下三句写流浪之人和离宫中的人都在悲秋望月，闻蟋蟀鸣叫而伤心难过；“豳诗漫与”写《豳风·七月》将蟋蟀写进诗章，感染而率性赋诗；“笑篱落呼灯，世间儿女”二句，描写了一群孩子提着灯笼捕捉蟋蟀的情景，好似这场沉重而盛大的音乐会中一支明快的小插曲，以乐写苦，足见其妙；末二句既表达了身世之感，又表达了对北宋王朝的灭亡以及南宋偏安一隅现实的不满之情。
全词构思新颖，极具想象力，虚实并用，浑然天成。
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文章标题：《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》原文翻译赏析视频-姜夔-宋词三百首
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