丹青引赠曹霸将军
杜甫
将军魏武之子孙，于今为庶为清门。
英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。
学书初学卫夫人，但恨无过王右军。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
开元之中常引见，承恩数上南薰殿。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。
褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。
先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。
诏谓将军拂绢素，意匠惨淡经营中。
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。
玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。
弟子韩幹早入室，亦能画马穷殊相。
幹惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。
将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。
但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。
【诗人名片】
杜甫（712—770）
字号：字子美，号少陵
籍贯：原籍襄阳（今湖北襄樊），生于河南巩县。
作品风格：沉郁顿挫
诗人小传：
杜甫（712～770年），字子美，自号少陵野老，祖籍襄阳，生于巩县（今河南省巩义市），是唐代最伟大的现实主义诗人。他曾担任过左拾遗，因直言进谏，触怒权贵，而被贬为华州参军，后辞官归隐于成都，建草堂而居。剑南节度使严武荐其为属官，杜甫全家因而移居四川奉节，两年后他离开奉节，辗转流离于江陵、衡阳一带，唐代宗大历五年（770年），病逝于湘江的一艘小船中。
杜甫半生漂泊，又经安史之乱，惯见民间疾苦，其忧国忧民的情怀毕见于作品之中。青年时代他亦怀抱大志，与李白等人交游，诗风较为明快、恣意，中年后则变为沉郁顿挫，以古体、律诗见长，风格多样，多涉及社会动荡、政治黑暗和人民疾苦，记录了唐代由盛转衰的历史巨变，因此被誉为“诗史”。尤其在律诗上，他表现出了显著的创造性，积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验，使这一体裁达到完全成熟的阶段。后人也因而赞其为“诗圣”，诗而能成圣者，唯杜甫一人而已。唐诗人元稹评价说：“至于子美，盖所谓上薄风（《诗经》里的国风）、骚（屈原的《离骚》），下该沈（沈佺期）、宋（宋之问），言夺苏（苏味道）、李（李峤），气吞曹（曹操）、刘（刘备），掩颜（颜延之）、谢（谢灵运）之孤高，杂徐（徐陵）、庾（庾信）之流丽，尽得古今之体势，而兼人人之所独专矣。”
【杜甫·丹青引赠曹霸将军注释】
魏武：指曹操，其子曹丕称帝后，追尊他为魏太祖武皇帝，俗称魏武帝。
卫夫人：即卫铄，字茂猗，李矩之妻，是晋代有名的书法家，相传王羲之曾向她学习过书法。
王右军：即王羲之，字逸少，曾担任过右军将军，故俗称王右军，他是东晋最伟大的书法家，世称“书圣”。
数（shuò）：屡次，经常。
南薰殿：长安南内兴庆宫的内殿。
凌烟功臣：凌烟阁为唐宫内三清殿旁一小楼，贞观十七年（643年），唐太宗为怀念随同起兵的开国功臣们，命阎立本绘制了二十四位功臣的图像，褚遂良题记，挂在阁中。
进贤冠：也叫梁冠，古代一种重要冠式，原为儒者所戴，唐代成为官员朝见皇帝时戴用的一种冠帽。
褒公鄂公：褒公指褒国公段志元，鄂公指鄂国公尉迟敬德，都是李世民麾下猛将。
赤墀（chí）：皇宫中的台阶，因以赤色丹漆涂饰，故名。
阊阖（chāng hé）：传说中天宫的南门，后指皇宫的正门。王维《和贾舍人早朝大明宫之作》有“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”句。
意匠：指诗文、绘画等的构思布局，西晋陆机《文赋》有“辞程才以效伎，意司契而为匠”句。
斯须：一会儿、少顷。
圉（yǔ）人太仆：都是掌管御用马匹的官员。《周礼·夏官》载：“圉人，掌养马刍牧之事。”《汉书·百官公卿表》载：“太仆，秦官，掌舆马。”唐代亦有太仆寺。
韩幹：唐代著名画家，善画鞍马，初师曹霸，后自成一家。
骅骝（huá liú）：传说中周穆王八骏之一，色赤，后用来指称好马。
俗眼白：遭到世人轻视。白眼之典源自《晋书·阮籍传》，载：“（阮）籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。”
坎壈（lǎn）：困顿，不如意。《楚辞·九辨》有“坎壈兮贫士失职而志不平”句。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军译文1】
曹将军是魏武帝曹操的后裔，但到了今天已经成为普通寒门了。英雄割据的史事虽然已成陈迹，但文采风流却一直遗传到如今。将军最早学习卫夫人书法，只可惜还不能超过王羲之。他热爱绘画，不知老之将至，世俗的富贵对于他来说，也如同天边浮云一般。开元年间，他经常受到天子召见，承受恩泽，多次前往南熏殿见驾。因为凌烟阁上的功臣画像已经褪色，所以请将军大笔一挥，使功臣们得以回复原有面貌。良相头上的进贤冠、猛将腰间的大羽箭，全都历历如新，褒国公、鄂国公这些猛将须发如在飘拂，仿佛英姿飒爽地正在酣战。
先帝有一匹御马名叫玉花骢，画工很多，可是描绘起来竟然全都不同。那一天把玉花骢牵到宫殿台阶之下，精神抖擞地站立在宫门之前，先帝下诏命将军拂拭素绢，写真画像，于是将军费尽心思仔细布局、详细描绘，转眼画成，仿佛九天上真龙就此出现，把古往今来的凡马全都压倒。玉花骢就像是重现在御榻上的画卷之中，于是御榻和庭前，两马遥遥相对。天子露出微笑，催促下人赏赐将军金帛，使得那些养马的官员全都怅然若失。将军有个弟子名叫韩幹，很早就已经登堂入室了，他也善于描绘马匹的各种形象。可是韩幹画马喜欢画肥壮肌肉，却忽视骨骼的精奇，白白使得好马丧失精神和气概。
将军的绘画能够描出神韵来，所以遇见风采俊朗之士，也必定要为之造像。然而在如今这刀兵四起的时代，将军只能四处漂泊啊，只能多次给寻常路人绘像，以此维生。处境艰难，更遭俗人白眼轻视，世上几乎没有人比将军更贫困了啊。但请看自古以来那些享有盛名的人物，谁不是终年累月坎坷遭际缠身呢？
【杜甫·丹青引赠曹霸将军译文2】
将军本是魏武帝的子孙，现在却沦落到清寒之门。
英雄割据的伟业虽过去，文采风流至今有人继承。
学习书法初学卫铄夫人，只恨自己没超过王右军。
专心绘画不知老年将到，功名富贵如同身外浮云。
开元年间常被皇帝召见，受皇恩数次登上南薰殿。
凌烟阁的功臣像已脱色，将军重画又别开新生面。
良相头上戴着文官礼帽，猛将腰间佩挂大羽长箭。
褒国公鄂国公毛发飘动，英姿飒爽好像正在酣战。
先帝的宝马名作玉花骢，多少画师都没有画成功。
这一天牵到宫殿台阶下，昂首站立宫门四蹄生风。
皇帝命你在素绢上描绘，匠心独运煞费苦心构思。
一会儿在宫中出现真龙，把万代的凡马洗涤一空。
这幅画悬挂在玉榻之上，榻上庭前两马一模一样。
皇上含笑催令赏赐金银，圉人太仆都很惊讶惆怅。
弟子韩干是你得意门生，也能画马穷尽各种形象。
韩干只能画肉不会画骨，竟使得画中马神韵难存。
将军善于画马在于传神，定要遇到高士才会写真；
于今在战乱中漂泊之际，才常常描绘一些平常人。
穷途末路反遭俗人冷眼，世上没人像你这样清贫。
看从古至今有多少名人，终生坎坷失意困苦缠身。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军译文3】
将军本是魏武帝的子孙，于今却沦落为寒门平民。
英雄割据的伟业虽过去，文采风流至今有人继承。
学习书法初学卫铄夫人，只恨自己没超过王右军。
专心绘画不知老年将到，功名富贵看做身外浮云。
开元年间常被皇帝接见，受皇恩几次登上南薰殿。
凌烟功臣像颜色已脱落，经过重画又别开新生面。
良相头上加戴文官礼帽，猛将腰间佩挂大羽长箭。
褒国公鄂国公栩栩如生，英姿飒爽好像正在酣战。
先帝的著名宝马玉花骢，多少画师都没描绘成功。
这一天牵到红色台阶下，昂首站立宫门里起长风。
诏命将军在素绢上描绘，构思形象苦心布局经营。
一霎时在宫中出现真龙，把万代的凡马淘汰一空。
这画马悬挂在玉榻之上，榻上马庭前马一模一样。
皇帝含笑催令赏赐金银，圉人太仆都很惊讶惆怅。
学生韩幹已是出师画家，也能画马穷尽各种形象。
韩幹只能画肉不会画骨，就使得画中马神气凋丧。
将军善画马特点在有神，定要遇到良士才去写真。
于今在战乱中漂泊奔走，才常常描绘一些平常人。
处境艰难反遭俗人冷眼，世上没人像你这样清贫。
看从古至今多少有名人，终生坎坷失意困苦缠身。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军赏析1】
这首诗和《韦讽录事宅观曹将军画马图》出于同一时期、同一背景，而其用意也非常相近——缅怀盛世，作今昔对比，感慨今不如昔。从诗的整体结构、遣词造句，以及韵味深意来说，比前一首更为杰出，从而也更为著名。前者写画，此诗却是写人，在其中运用了多重对比，对主题的烘托显得更加成功。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军赏析2】
这是杜甫广德二年（764）在成都与曹霸相遇时赠给他的一首诗。本诗全面描写曹霸的一生。写他的身世、生平，写他画功臣和画马技艺的高超和受到隆重礼遇的盛况，最后写他晚年的坎坷不幸。通过对曹霸一生遭际的描写，表现诗人对画家的倾慕和无限怜惜与同情，借以抒发诗人伤时感世的愤懑之情。
诗中宾主分明，结构以一抑一扬的波浪式展开，最后以抑的沉郁调子结束，显得错综变化又多样统一。
大约广德二年（764），杜甫自阆州回成都，因观画马图而生感慨，故作此诗。历代诗人对此诗尤为赞赏，尤其是结句“但看古来盛名下，终日坎缠其身”可谓千古绝唱。清代翁方纲曾称此诗气势充盛，是“古今七言诗第一压卷之作”。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军赏析3】
曹霸是唐朝著名的画家，此时他已经被削去了官职，穷困潦倒。唐代宗广德二年（764），杜甫与曹霸在成都结识，杜甫非常同情曹霸的遭遇，于是写下了这首诗。
本诗可以分为四部分来赏析。第一部分是前八句，写曹霸的家庭和他学习书画的情况。曹霸是魏武帝曹操的后人，虽然现在被免官沦为普通人，虽然祖先称霸中原的丰功伟业已经成为历史，但是，曹霸却继承了先祖的文辞风采。诗文开头四句写得波澜起伏，豪放大气。
接着诗人紧承“文采今尚在”，写到曹霸书画方面。曹霸曾师承著名书法家卫夫人，名师出高徒，所以写得一手好字，只恨不能超过王羲之了。曹霸学习刻苦，沉浸在画作中，甚至都忘了老之将至，不慕功名，把富贵看得如天上的浮云那样单薄。诗人用笔灵活，“学书”只是一笔带过，略作叙述，重点刻画了诗人“丹青”作画，主次分明，有条不紊。
第二部分（从“开元之中常引见”到“英姿飒爽来酣战”），开始进入正题写到曹霸在绘画上的成就。这部分内容写曹霸曾因擅绘画，多次被召入皇宫南熏殿作画。凌烟阁上开国功臣们的画像已经褪色，曹霸奉命重新绘制，曹霸一“下笔”立刻“开生面”。这句留下了一个悬念，为下面描述画像做铺垫。到底是怎样别开生面呢？诗人写文臣头戴朝帽，武将要插长箭。褒国公段志玄和鄂国公尉迟恭，个个毛发飞动，神采飞扬，英姿飒爽，仿佛就要从画中出来去沙场酣战一番，表明曹霸的人物画，形神俱备，栩栩如生，气势生动。诗人描写细致，仿佛那活灵活现的人物画就在眼前。
第三部分（从“先帝御马玉花骢”到“忍使骅骝气凋丧”），这部分是全诗中的重点，诗人在前面写曹霸的人物画只是个铺垫，曹霸最擅长的是画马，所以，这里集中笔墨描写了曹霸画马的成就。诗人用精练传神的语言写了曹霸画唐玄宗的御马玉花骢的过程。玉花骢曾经被很多画师画过，画出来的形象各不相同。一天，御马被牵过来，它“迥立”在宫门，雄峻“生长风”，神气非凡。曹霸“惨淡经营”“意匠”后，一挥而就，片刻功夫，一匹“九重真龙”般的神马就从天而降，出现在画卷上了。那画中的马神骏非凡，一切凡马在此马前都相形逊色。诗人在先言真马神骏，接着又将其他画工画的马和曹霸画的马进行比较，层层陪衬烘托，凸显了曹霸画马技术之高，如神来之笔。诗人接着将真马和画马放在同一个画面上来写，两马仿若合一，真假难辨。虽然诗人没有一句说曹霸画马惟妙惟肖，意在言外，仿佛那活灵活现的画马已经跳出画卷了，画马的逼真传神，已经表现得非常生动形象了。接着诗人写道，“至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅”，通过玄宗和圉人、太仆的不同表现，从侧面再一次烘托了曹霸画技的高超。紧接着，诗人又拿他的弟子、也善画马的韩幹的画马作品和曹霸之画马比较，反衬了曹霸画的马更富神韵。在这部分中，诗人用大量美妙生动的文字浓墨重彩地描述了曹霸画马，又用了多种比较、反衬手段，烘托了曹霸画马，字里行间表现了诗人对曹霸画马的赞美之情，文字洒脱酣畅。
最后一部分（从“将军画善盖有神”到最后），这部分诗人写了曹霸沦为平民后的潦倒落魄的生活境况。和第一部分“于今为庶为清门”相呼应。“将军善画盖有神”句，总收上文，点出曹霸画艺高超非凡。曾为皇帝作画的大师，在沦落之后，竟然不得不为路人画像以维持生计，这样已经让人对曹霸的遭遇备感心酸了，接着诗人又写到，曹霸还遭到世人的白眼，可见生活不仅贫困，精神上也饱受摧残。曹霸和杜甫同样是胸怀大志，有高超才学，但两人相似的悲惨经历，让诗人不禁感叹，“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身”，自古以来，盛名之人经常被穷愁失意包围，所以，曹霸不必太过愁苦，这是诗人在安慰曹霸，同时也是在自慰，其中饱含了诗人对世态炎凉的愤慨，笔调苍凉。
这首七言古诗用笔主次分明，对比鲜明，层次清晰。感情跌宕起伏，整首诗前后呼应，首尾相连。诗人语言生动形象，充满诗情画意。
【杜甫·丹青引赠曹霸将军赏析4】
这首气势不凡的名篇作于代宗广德二年（764年）。清代翁方纲曾将本诗称为“古今七言诗第一压卷之作”。丹青，指红绿颜料，这里借指画图。丹青引，即绘画歌。曹霸，盛唐时期著名的画马大师，唐玄宗末年因获罪被贬为庶民，潦倒漂泊。代宗广德二年（764年），杜甫和曹霸在成都结识，因诗人有感于曹霸的不幸遭遇而作本诗。
全诗以八句为一段划分，共分为五段。前八句是第一段。这一部分内容有主有次，错落有致。开篇四句用简练的语言对曹霸的情况进行了介绍，并对其先辈的功绩和文采进行了赞扬。曹霸的先辈曹操不仅称霸中原，而且在文学上也有高超的艺术造诣，其诗文辞采优美，风韵犹存。这四句陈述，描写情节跌宕起伏，使用语气抑扬顿挫，渲染出一种苍茫、悲凉的气氛，对全诗起统领作用。清代诗人王士禛对此四句颇为赞赏，称之为“工于发端”。后四句写明曹霸学画的起源，展现出曹霸沉醉艺术，忘却俗务的高尚情操：他师从东晋卫夫人，勤学苦练，习得一手好字；他把自己的一生都奉献给了书画艺术，乐在其中，视功名利禄为天上浮云。诗人虽然先写“学书”，但目的是引出“丹青”，点明主题。诗人这样写，使诗显得主次分明，错落有致。
从“开元之中常引见”到“英姿飒爽来酣战”为第二段。本诗从此段转入主题，详细叙述了曹霸在人物画上所取得的辉煌成就。“开元之中常引见，承恩数上南薰殿”，说的是曹霸在开元年间经常受到玄宗的召见，因而有幸数次踏入南薰殿。“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面”则交代曹霸被召见入殿的原因。由于年久褪色，曹霸领命重画凌烟阁上的功臣像。他妙笔生花，把功臣像画得活灵活现，异常逼真。接下来的四句则详细描绘曹霸笔下的人物画像是如何逼真、生动。只见文臣头戴朝冠，武将腰佩大羽箭。褒国公段志玄、鄂国公尉迟敬德，毛发飞动，气宇轩昂，如同奔赴沙场一般。诗人仅用数笔，就把曹霸描画肖像的精湛技艺表现了出来，并赞颂了他在肖像画方面的成就。
写到此，仍没有进入本诗的重点——画马，前面对曹霸画人技艺的描述其实均为衬笔。从“先帝天马玉花骢”到“一洗万古凡马空”为第三段，这才是重中之重。在此段中，诗人对曹霸描画“玉花骢”的经过做了细致入微的描写：玉花骢是唐玄宗的御马，虽曾被许多画师描绘过，但未曾有一幅逼真的。这天，玉花骢扬首站立于阊阖宫涂了红漆的台阶前。唐玄宗下令，让曹霸当场作画。只见他巧妙构思后，挥笔泼墨，一气呵成。笔下的马仿佛飞龙一般从宫门腾跃而出。与之相比，其余凡马都失之光泽，黯淡下来。此段中，诗人两处用到对比手法，一为“生长风”，用真马的雄骏来衬托画马的逼真；二为“凡马空”，用别人笔下的凡马来衬托曹霸笔下的“真龙”。通过这两处形象的对比，曹霸画马的精湛技艺被描摹得出神入化。
“玉花”八句是诗歌的第四段。在这里，画马的艺术魅力得到了展示。唐玄宗的床榻上放着那幅玉花骢的画，乍看过去，与真马一模一样。两匹马扬首，面对面站在那里，孰真孰假，让人难以辨认。此处，诗人把曹霸笔下的马和唐玄宗的真马一起比较，轻而易举地把“画中马”的逼真描写了出来，比直接用文字叙述其如何逼真要生动、形象得多。玄宗看到如此逼真的画马分外欢喜，笑命侍从赶快赐黄金给曹霸作为奖赏。朝廷负责掌管车马的官员和养马人听后都若有所失。这里，诗人先借玄宗、太仆和圉人的不同反应，渲染出曹霸高超的绘画技艺，紧接着又用他的弟子、同样以画马著称的韩幹作反衬，更进一步突出了曹霸的画艺之高。
最后的八句为第五段。“将军画善盖有神”一句是对上面曹霸精湛画技的叙述的总括。然而，就是这样一位画马宗师，到最后却沦落到“屡貌寻常行路人”的地步。由曹霸的落魄境遇，诗人联想到自己的坎坷经历，于是从心底发出一声感叹：古往今来，那些杰出的艺术家往往都怀才不遇，终生不得志，郁郁一生。诗人在此不但对残酷的现实发出世态炎凉的感叹，更抒发了对自己晚年潦倒的惆怅。
全诗特点鲜明，其一，结构主次分明，错落有致，对比强烈。如曹霸画人与画马的对比；别人笔下的凡马与曹霸笔下的“真龙”的对比；唐玄宗的真马与曹霸所画之马的对比；曹霸的弟子韩幹与曹霸的对比……这些对比，都有效地衬托出了曹霸技艺的精湛。同时，全诗前后照应，首尾相连。如开篇处“于今为庶为清门”与结尾处“世上未有如公贫”就形成首尾照应的结构，看起来一脉贯通。其二，情感有扬有抑，有起有伏。如叙述曹霸身世的四句，就是一扬一抑，接着一抑一扬。诗的最后一句被历代诗人所赞赏，为千古绝唱。
【J后人点评】
清人金圣叹：波澜叠出，分外争奇，却一气混成，真乃匠心独运之笔。（《杜诗集》卷三）
【唐诗常识】
唐人写诗，所依据的是《切韵》、《唐韵》等书，与后世总结归纳而成的《平水韵》不尽相同，此外，部分韵部因为读音近似，诗中也允许通押。比如杜甫此诗的最后一部分，宫、东、同、中押上平声一东，而中杂一宗字，则押上平声二冬。一般情况下，这种通押都出现在韵律要求并不严格的位置，比如此处宗字，出现在奇数句尾，可押韵，也可不押韵。
首先第一重对比，是曹氏的今昔。曹霸乃曹操后裔，据说是高贵乡公曹髦的子孙，祖为割据雄，孙为庶寒门，正是今不如昔。这一重今昔之别与开天盛唐无关，可以说是一个小小的引子。接着诗人赞美曹霸，先说他书法乃学卫夫人，“但恨无过王右军”，其实是夸张说其仅次于“书圣”而已。先言书法，再言曹霸最擅长的绘画，却不言师承、来历，换一种手法，说他热衷此道，竟不知老之将至，也并不在乎于富贵权势。然后回忆开天年间，曹霸多次被召，深受宠信，遥遥的和他凄凉晚景相对比。
第三重对比，是言及曹霸重修凌烟阁功臣像事，以太宗时代良相如云、猛降若雨以比开元时期渐趋文弱，开始由盛转衰——昔日功臣像“少颜色”，必须“将军下笔”才能“开生面”。成语“别开生面”即由此而来，可见诗人笔力是如何苍劲，遣词是如何生动了。第四重对比，言及绘玉花骢事，画工皆不能状其真貌，唯曹霸能“意匠惨淡经营中”，最终画出马来如龙升空，“一洗万古凡马空”，乃至与真马竟“榻上庭前屹相向”，真伪难辨了。以凡匠之无能对比曹霸之技艺超群——曹霸善画鞍马，前仅言绘人修画，此即确言鞍马。
第四重对比，是将曹霸与其弟子、同样为鞍马名家的韩幹对比，韩幹喜画肥壮的西域马，杜甫认为是“画肉不画骨”，其马皆似厩中物，失去了神骏的灵气。也就是说，他认为曹霸之画马能得其神，正象征着开天时代的奋发向上的精神，而韩幹画马仅得皮毛，象征着当今世道的衰败、颓废，表面似尚光鲜，其实内囊已空。笔锋因此而转，托出曹霸如今的落拓飘零来，昔日“逢佳士”才为写真，如今却“屡貌寻常行路人”，绘画不再是爱好和追求，而变成维生的手段了。即便如此，他还因为贫穷而屡遭俗人白眼，不禁使诗人夸张地慨叹道：“世上未有如公贫。”一代名家，落到这般境地，不也是最鲜明的今昔对比吗？
最终，诗人安慰曹霸，说“但看古来盛名下，终日坎壈缠其身”，自古以来，能成大器者无不历经坎坷啊。然而诗人的本意仍在对比，倘若盛世不衰的话，想必曹霸这种必得盛名之人，也未必会如今日一般“坎壈缠其身”吧。沈得潜在《唐诗别裁集》中评价此诗，说：“画人画马，宾主相形，纵横跌宕，此得之于心，应之于手，有化工而无人力，观止矣！”方东树在《昭昧詹言》也称赞说：“此诗处处皆有开合，通身用衬，一大法门。此与上《曹将军画马图》，有起有讫，波澜明画，轨度可寻，而其妙处在神来气来，纸上起棱。凡诗文之妙者，无不起棱，有汁浆，有兴象，不然，非神品也。”
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