宫中行乐词八首

宫中行乐词八首 古诗全文

《宫中行乐词八首》译文及注释

【其一】自幼入宫，生长于金屋之中，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。

【其二】春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。

【其三】苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！

【其四】玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！

【其五】宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。

【其六】今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！

【其七】傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！

【其八】龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。

《宫中行乐词八首》鉴赏

李白的《宫中行乐词》，今存八首，是李白奉诏为唐玄宗所作的“遵命”文字。

第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。

第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。

第三首写天子赏乐。“君王多乐事”为全诗之纲。首二句似写风景，细品却是说龙恩抚远，万方朝贡。三四句言风光宜人，音乐醉人。五六句言音乐之美妙，笛声如龙鸣水中，箫声如凤鸣，遂使凤凰纷纷从空中飞下。箫声之妙，如同箫史。末二句似称颂君王与民同乐，实际暗含讽喻，且与首二句呼应。

第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。

第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。

第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。

第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景，为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来，梅落柳黄，为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完；“归”使柳人格化。归在这里是使动用法，即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人，极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席，花映舞衣，不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚，彩仗逶迤，宛若游龙，气势恢宏。第八句，“行乐”点明主体，“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。

第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。

唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。

组诗中的景物：嫩柳梨花，春风澹荡，正是良辰美景；金屋、紫微，玉楼，金殿，不啻人间仙境；卢橘，葡萄，为果中珍品；盈盈，飞燕，乃人寰绝色；征之以歌舞，伴之以丝竹，正所谓天下良辰、美景、赏心、乐事，四者皆备。于是盛唐天子醉了，满宫上下都醉了。昏昏然，忘掉了国家黎民。他们拼命享乐，纵欲无已，全不顾自己正躺在火山口上，更看不到他们一手豢养的野心家已开始磨刀。而自称”已醉“的诗人，恰恰是这幅宫中行乐图中唯一的清醒者。他在冷静地观察，严肃地思考。他原有雄心壮志，远大理想。奉诏入京，满以为可以大展宏图了，然而此时的唐玄宗已经不是励精图治的开元皇帝了。此时天才卓绝的李白，也只能做一个文学弄臣而已。如今偏要他作宫中行乐词，失望、痛苦，悲愤，啮噬着诗人的心。幸亏他有一枝生花妙笔，皮里阳秋，微言讽喻，尽在花团锦簇中。”小小生金屋，盈盈在紫微。“”玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。“蛾眉粉黛，遍于宫廷，唯独没有贤才。”每出深宫里，常随步辇归。“”选妓随雕辇，征歌出洞房。“宫里宫外，步步皆随声色，无暇过问朝政。内有高力士，外有李林甫，唐玄宗以为可以高枕无忧了。他给自己的唯一任务，就是享乐。要享乐，就要有女人，于是杨玉环应运而生。这情景，令诗人想起汉成帝宠幸赵飞燕的历史教训。”宫中谁第一，飞燕在昭阳。“是讽刺，还是赞美，不辨自明。可惜，这当头棒喝，并没有惊醒昏醉的唐明皇，他完全沉沦了。行乐者已病入膏肓，天才诗人的苦心孤诣，毕竟敌不过绝代佳人的一颦一笑。李白最终认识到自己的讽喻无力，愤然离开了长安。

李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。

《宫中行乐词八首》古诗提要及诗中人物与地名

《宫中行乐词》是唐代大诗人李白的组诗作品，史载原有十首，传世仅八首。

这组诗为唐玄宗天宝二载（743年）春李白在长安奉诏为唐玄宗所作，大约与《清平调词三首》作于同期。关于这组诗，孟棨的《本事诗》中记载了相关的故事，说唐明皇因宫人行乐，特召李白，“命为宫中行乐五言律诗十首”，以“夸耀于后”。李白因作这组诗。

这组诗是李白的“遵命”之作，写的是宫中行乐。诗人抓住罗绮、宝髻、翡翠、鸳鸯、玉楼、金殿、宫花、绿树、宫莺、檐燕等一系列意象，写尽了种种豪华绮艳，曼丽风神，隐含着诗人对行乐者的讽谏，反映了诗人忧世济时的胸怀。全诗言浅而意深，意微而词显，显示了诗人高超的写作技巧。

《宫中行乐词》(其一)白自拟乐府题，宋郭茂倩编入《乐府诗集·近代曲辞》。实为五言律诗。应制作于天宝二年(743)，白在长安供奉翰林时。一作《醉中侍宴应制》。韦縠《才调集》将一、二、四、五、六五首作《紫宫乐五首》，三、七、八三题作《宫中行乐三首》，可能更符合原貌。又，据《本事诗·高逸》：“白取笔抒思，略不停辍，十篇立就，更无加点。笔迹遒利，凤跱龙拏。律度对属，无不精绝。”可见原有十首，已佚其二。本篇写宫女初长成，山花插在头上，石竹绣为罗衣，深得官家宠爱，只知歌舞为欢。尾二句“只愁歌舞散，化作彩云飞”为全诗名句，高步瀛云：“结用巫山事无迹”(《唐宋诗举要》)，实亦用山花、罗衣发挥想像而已。

《宫中行乐词》(其二)本篇写杨贵妃。前四句写所居环境。梨白柳黄在玉楼珠殿之外，正当春天时节。翠鸟，鸳鸯，暗示她的所求所乐。五、六二句，写她的活动，无非是选妓(乐女)征歌。史载杨贵妃“资质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人”(《旧唐书 · 后妃传》)，与此相合。尾二句“宫中谁第一，飞燕在昭阳”，以汉成帝皇后赵飞燕来比喻杨贵妃。

《宫中行乐词》(其三)此篇写唐明皇。史载明皇英断多艺，洞晓音律，能作曲，善吹玉笛，喜羯鼓。“凡是丝管，必造其妙;若制作诸曲，随意而成”“常云八音之领袖”(《羯鼓录》)。诗前二句，写他博引异方珍奇，以卢橘、蒲桃为代表。卢橘，一名给客橙。今人说法不一，或以为是金橘，或以为是枇杷。蒲桃，即葡萄。中间四句写他主持宫里音乐演奏会，烟花落日后，丝管笛箫并作。尾二句点出主语“君王”，说他行的乐事甚多，应与万方百姓同乐，表示讽谏之意。后一句，一作“何必在又作向回中”。

《宫中行乐词》(其四)此篇写暮春宫女之乐，即“金宫乐事多”。君王轻辇夜访，为乐事之最。她们笑出花间，烛下娇歌，都想留住这明月之夜，让时间永驻。醉姮娥者，亦是结尾点题法，与前三首相似。

《宫中行乐词》(其五)此篇写宫中春晨。前六句均写景，看风送暖;曙色初现，宫花笑迎朝阳，池塘暗生青草，绿树间鸟儿在唱，青楼中舞女在跳，充满蓬勃生机。后两句又归结，谓春日宫女们(即罗绮)相亲相爱。颔联“争”与“暗”，实寓双关，在表面和谐亲热中，宫女为得宠实多明争暗斗。日不仅指晨阳，也指君王;春不仅指春色，亦指春情，即盼君王恩宠。用词极妙。

《宫中行乐词》(其六)本篇写宫女游乐，结伴而观。她们听天乐，赏艳舞，“全知巧”，显得颇内行。又自为藏钩之戏，分曹争胜，度过春夜。明光，即明光宫，原为汉武帝宫名，这里借指唐宫，唐诗人惯用。紫殿，即紫微垣，星座名，代称天子之宫。藏钩，古代的一种游戏，即李商隐《无题》之“隔座送钩春酒暖”者。

《宫中行乐词》(其七)此篇美玄宗初春出游，春日迟迟，近晚方移彩仗。首联点明节令，雪融梅开，春风归于柳上。颔联写莺燕，为早春常见之物，然此外兼指随辇侍侧的宫女，如宫莺帘燕欲语还飞，欢娇欲醉。颈联又写歌舞，但别出机巧。只说迟日照在歌席上，新的绣花舞衣更加艳丽，略去其他。尾联交代玄宗回銮，天已快黑。写一天行乐，不作讽谏，只以谀美作结。

《宫中行乐词》(其八)此篇夸耀宫中美景与生活之丰富多彩，为尾联“今朝风日好，宜入未央游”张目。首联为自然之景。南薰殿，在唐明皇常住的兴庆宫内。北阙楼，为大臣候朝或上书奏事之地，为古代宫殿的北面门楼。颔联、颈联谓宫中有笙歌美女，还有弄绣球之戏，故值得一游。太液池在大明宫含元殿北边。瀛洲，在太液池中。素女，是长于音乐的神女，此指妃嫔。天人，亦指绝色的宫女。太白其时奉命以宫中行乐作词，故最后归美于此。历代对太白组诗褒贬不一，或以为“虽流丽而未免浅薄”(钟惺《唐诗归》)，“艳而浮，轻而少骨”(唐汝询《唐诗解》)，“艳词媟语，以悦妇人耳”(黄彻《？溪诗话》)，或以为“用意深远，非洞悟《三百篇》之旨趣，未易窥其藩蓠。晦庵所谓圣于诗者也”(王琦注引萧士赟语)，“原本齐梁，缘情绮靡中不忘讽意，寄兴独远”(沈德潜《唐诗别裁集》)等，均失其所宜。确有谀美之处，亦不无规讽，应作客观分析。然其艺术性，后世均予称道。

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