【原文】
天净沙·即事
乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
【译文】
只只黄莺只只春燕大好阳春，朵朵红花条条绿柳真正迷人。一言一事都富有风韵，娇嫩多情，真是完美卓绝的佳人。
【鉴赏1】
即事，即就当前事物景象题咏。这支曲子给我们描摹了一幅春色美女图。
该曲共有四首，第一首追忆春日恋情，第二首描述别后相思，第三首咏叹重逢欢会，本篇为第四首，赞美春色佳人。
开头两句，从写景入手，展现出艳阳春天，莺歌燕舞、花红柳柔的美妙图景，好似一幅美女图上的背景。莺之歌、燕之舞，以声以姿牵动人的情思；花之香之色，柳之形之神更将春的气息带入人们的感官，使人沉醉于盎然的春意之中。
唐杜荀鹤《松窗杂记》中记载:“唐进士赵颜，于画工处得一图，一妇人甚丽。……画工曰:‘余神画也，此亦有名，曰真真。’”本曲中的“真真”借叠词巧体，暗用典故，由描摹春景过渡到赞美佳人。后半曲集中笔墨刻画了美女的风度和魅力。在黄莺鸣啭、春燕低翔的气息中，在百花婀娜、杨柳垂绦的衬托下，女主人公的一举手、一投足都显得那么有气质、有风韵，那么娇柔可爱、眉目传神。最后一句总写女主人公的美丽，绾合全曲。以“停停当当”来形容女主人公的容貌与打扮是那么的熨帖美妙，恰到好处。如《朱子语类·论语》所说:“如夫子言，文质彬彬，自然停当恰好。”增之一分嫌太过，减之一分又不足。全曲到此戛然而止，让人遐想不已。
本曲28字成14叠词，一气呵成，犹如“大珠小珠落玉盘”。诗词中人们常道李清照[声声慢]是用叠字的典范。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”14字叠7词，若从意境上讲，李词中所蕴含的深婉沉郁非本曲所能比，但是这种通篇叠字的手法技巧在艺术上的发展与开拓创新却是应当肯定的。
【鉴赏2】
这组曲共四首，这是其中的第四首，写的是别后重逢。
开始两句用叠字渲染出一幅莺歌燕舞、花繁柳盛的阳春图景。“真真”是画中美女的名字，典出《太平广记·画工》:唐代进士赵颜得到一幅美女图。那位画工告诉他，画上佳人叫“真真”，如果日夜呼其名，百日就会应声而出。赵颜照其言呼之，果然百日真真下画，与之结合。所以“真真”在这里一语双关，既云此情此景并非虚幻，又写花团柳簇中，画中人似“真真”一般美丽。接下来，“事事风风韵韵”写重逢后，共话往事的感受。原来那些点点滴滴的日常琐事，现在想来都别有风韵，显示了两情之“真”、之“深”。末二句“娇娇嫩嫩，停停当当人人”，写的是情郎再度欣赏美人后的欢悦心情。“人人”犹“人儿”，是亲昵的情语。“停停当当”犹“恰恰好好”，意似宋玉所言: “增之一分则太长，减之一分则太短。著粉则太白，施朱则太赤”。所以最后二句，好像再次证明，这确是梦中可意之人，从而烘托出别后重逢欣喜若狂又恍然如梦的特殊心情。
【鉴赏3】
元杨朝英辑《太平乐府》、明李开先编《乔梦府小令》、明蒋一葵《尧山堂外纪》收录。这首小令描绘了春天的动人景象。开头二句写春天的自然景物，莺歌燕舞、柳绿花红，呈现出一派蓬勃生机。第三句属过渡句，既承上总括春景的风情韵致，又启下写游春的美女。末二句转向对人的描写——娇美年轻，一切都恰到好处，宛如天工造化。仅就内容而言，此曲并无太多新意，但是在艺术表现和形式方面，作品却独树一帜、别开生面。首先是通篇叠字且一气如注，论者通常将乔吉与李清照相比较并多扬李而抑乔，甚至谓之“丑态百出”，然平心而论，乔曲之叠字自有其特色，不仅音韵谐美不输李词，尤其名词重叠更创李词所无，在这个意义上，视之为叠字手法的发展亦无不可。与此相联系的另一特点在于字面无动词而画面却不乏动态。由于名词的叠加，使所写事物都成为复数，虽然没有动词，但它们本身都是一个个鲜活的生命，诉诸读者的想像时，便构成了一幅动态的图景——莺燕争飞、花柳竞媚，美女娇娃款款穿行其中，真可谓风情万种！从创作的角度说，这是极其经济的艺术手段，对欣赏者来说，又获得了广阔的想像空间。
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文章标题：《天净沙·即事(莺莺燕燕春春)》原文翻译赏析-乔吉-元曲三百首
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