庾 信
侠客重连镳，金鞍被桂条。
细尘障路起，惊花乱眼飘。
酒醺人半醉，汗湿马余骄。
归鞍畏日晚，争路上河桥。
【鉴赏】
暮春三月，北国正是春暖花开人们游兴正浓的时候，更是意气豪放的侠客邀朋聚伙结好言欢的时候。他们都有披着金鞍的骏马，特别注意的是联骑并辔而行。一路之上，那细细的尘埃，随着马蹄之后而兴起，那令人惊异的花光纷纷地飘荡而映入眼帘。
由于坐骑使足了力量，恣情任性地奔腾，不免流出汗来，沾满了皮毛，但却很快地达到了目的地。到达目的地以后，大伙进入酒家，觥筹交错，水陆并陈，开怀畅饮，不觉半醉。这时太阳早已过中天，物影逐渐增长，就又急趋骏马，争上河桥，像风驰电掣般回到旧居。
本篇第一、二两句，从静态写侠客。第一句写入，用“连镳”一词，可见他们结交之广；加一“重”字，可见他们情谊之深，所以意气相投，结伴同程。第二句用“金鞍”，显得马具不同寻常；用“桂条”，表明所骑的马不同凡马。两者相配，是不凡的马披上不常的鞍，互相照映，华贵豪雄。明写坐骑，实际通过所写的坐骑，表现它的主人不是等闲之辈。合看两句，首句写的内心，次句写的外表。既有这样的内心，又有这样的外表，就从静态上把侠客的形象显出来了。
第三、四两句是从动态写侠客。细尘本不兴起，由于马的经过，势必四蹄踢路，路在受蹄之踢力作用之后，也势必发生反蹄之踢的作用。故铸“障路”一词以为形容之辞。因障有防堵遮蔽的含义，故“障路”的意思，指马蹄踢路、路受踢反而踢马，两力互相作用，细尘因而兴起；而路的反抗之况，有如遮防路面之象，故“障路”一词，正好体现这样现象。“障”是动词，同于下句“乱”是动词。“障路起”对“乱眼飘”，十分精工。这句本写马的动态，表面似不写马；而写马蹄踢路、路反作用于蹄所起的细尘，其实正写马的前行。如非观察入微，是写不出来的。
花能令人惊异，由于花的光艳而起。光艳而至于令人眼儿缭乱，那不是一般的光艳可知。由“飘”字看来，似乎花离花蒂，花瓣飘浮。这样的花，是“花飘万点正愁人”的花，花的光艳已经不是旺盛的时候了。这里指的是：马儿奔腾向前，其行迅速，路边花光闪闪而过，既可乱眼，又像飘浮，似乎在写花的光艳，其实通过写花之光艳之乱眼与飘浮，而写马之前进迅疾。这样写法，也非常新鲜而特别。如果不是体会如微，是不能写得这样精工的。
第五、六两句，用的倒装方法。照生活逻辑说，应该由于马的任性而行、奔腾而至，所以汗湿全身，然后入店就座，酒肴陈列，然后酒醺入醉，但他却先写人醉，后写马到，似乎不合生活规律，庾信这篇名为乐府，写法已经很近唐人五言律诗。如首二句，不但平仄合于律诗的要求，两句成对，也基本合于律诗的要求。二、三两句，虽然它们的平仄不合于律诗的要求，它们的对偶，那就很合于律诗的要求；尤其造语清新精工，显出了子山的本色。五、六两句，平仄已经合于五言律诗的要求，对仗也极工稳，居然是成熟的五言律诗的一联了。为了达到修辞的标准并适应五言律诗叶韵的要求，把句序颠倒一下，在五言律诗中，不是不许可的。
最末二句，虽然没有前六句的对仗，平仄却合乎五言律诗的要求。特别这样用“归去”作结，和唐人五言律诗不但没有什么差别，而且是最佳的结语。这样写，自然表达了侠客急于求归的心情，更写出了他们求归的行动。用“畏”字，更显出“争”的必要。
（郑文）
【诗人名片】
庾信（512—580），字子山，庾肩吾之子。梁元帝时聘西魏，羁留长安，不久梁亡，从此流寓北方，非其所愿，常常有故国之思。庾诗的体格和当时流行的诗没有什么分别，但因为才力丰美，工于语言，成就却超越了同时的作家。晚年抒写悲愤、叙述丧乱的诗往往沉痛感人。
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文章标题：《侠客行》原文赏析-庾信古诗-南北朝诗歌
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